{"id":29424,"date":"2017-06-09T17:58:02","date_gmt":"2017-06-09T22:58:02","guid":{"rendered":"https:\/\/insightcrime.org\/?p=29424"},"modified":"2024-11-20T15:48:22","modified_gmt":"2024-11-20T20:48:22","slug":"puede-hip-hop-ayudar-detener-violencia-pandillas-latinoamerica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/puede-hip-hop-ayudar-detener-violencia-pandillas-latinoamerica\/","title":{"rendered":"\u00bfPuede el hip hop ayudar a detener la violencia de pandillas en Latinoam\u00e9rica?"},"content":{"rendered":"\n

La cultura hip hop ha sido asociada durante mucho tiempo con las pandillas, la violencia y el vandalismo. Pero diversos actores en Latinoam\u00e9rica est\u00e1n intentando cambiar los prejuicios y asumir retos con el fin de experimentar con estas formas de arte como alternativas para los j\u00f3venes en situaci\u00f3n de riesgo que, de lo contrario, pueden involucrarse en actividades delictivas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tres j\u00f3venes vestidos con ropa ancha y gorras de b\u00e9isbol puestas hacia atr\u00e1s rapean al ritmo de un micr\u00f3fono port\u00e1til casero. Se encuentran en una peque\u00f1a casa de la Comuna 13, uno de los barrios m\u00e1s pobres y violentos de Medell\u00edn, la segunda ciudad m\u00e1s grande de Colombia.<\/p>\n\n\n\n

Pero la casa no es un refugio de pandillas, ni los muchachos rapean para una fiesta de \u201cpandilleros\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La Casa Morada es un centro comunitario frecuentado por habitantes del barrio de todas las edades, quienes buscan un espacio seguro para expresarse a trav\u00e9s de un tipo de hip hop enfocado en la paz y la justicia social.<\/p>\n\n\n\n

Los habitantes de la Comuna 13 han sufrido durante mucho tiempo el conflicto de las pandillas y el control ejercido por \u00e9stas, pero muchos dicen que el hip hop ha ayudado a mejorar las condiciones del barrio y de sus j\u00f3venes.<\/p>\n\n\n

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Margoth Yepes, conocida como \u201cLa Abuela Rapera\u201d, observa una presentaci\u00f3n de rap en el centro comunitario Casa Morada en la Comuna 13.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Aunque muchos de los habitantes asociaban inicialmente el hip hop con las pandillas y el crimen, sus percepciones han cambiado despu\u00e9s de casi una d\u00e9cada de ver que el hip hop es utilizado como \u201cherramienta para la transformaci\u00f3n social,\u201d como lo expresa un instructor de hip hop del sector, quien es adem\u00e1s l\u00edder comunitario, cuyo nombre de rapero es Kbala.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHace siete a\u00f1os, los raperos y los grafiteros eran vistos como delincuentes\u201d, afirma. \u201cPero eso ha cambiado y ahora somos reconocidos en el barrio, y mucha gente se nos acerca y nos dice: \u2018Ay\u00fadenme con mi hijo. Ll\u00e9venlo a sus clases\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En toda Latinoam\u00e9rica, los gobiernos y las comunidades de base han intentado aprovechar la popularidad y la energ\u00eda del hip hop como una herramienta para la prevenci\u00f3n de la violencia y el crimen, particularmente entre la gente joven.<\/p>\n\n\n\n

Hay cierta evidencia anecd\u00f3tica que permite indicar que este tipo de proyectos pueden ser efectivos para ofrecerles a los j\u00f3venes en riesgo alternativas diferentes a la criminalidad. Pero ha habido muy pocas evaluaciones sistem\u00e1ticas, y los programas enfrentan diversos obst\u00e1culos para para poder ser implementados de una manera sostenible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCulpable por asociaci\u00f3n?<\/h3>\n\n\n\n

El uso del hip hop para mantener a los j\u00f3venes alejados de la delincuencia es un tanto parad\u00f3jico. Esta cultura musical ha sido vinculada a las pandillas y el crimen en el continente americano, pero tambi\u00e9n ha sido muy popular entre los j\u00f3venes en situaciones de pobreza y conflicto que no est\u00e1n involucrados en la vida criminal \u2014y que quieren evitar caer en ella\u2014.<\/p>\n\n\n\n

El tono \u201crebelde, subversivo e inconformista\u201d del hip hop atrae a los j\u00f3venes en riesgo, lo que lo convierte en una herramienta eficaz para atraer a los j\u00f3venes hacia los programas de prevenci\u00f3n de la violencia y el crimen, dijo Jonathan Furzsyfer, coordinador del programa de seguridad del centro de an\u00e1lisis M\u00e9xico Eval\u00faa.<\/p>\n\n\n\n

A los j\u00f3venes les gusta, pero la asociaci\u00f3n entre el hip hop y la delincuencia ha hecho dif\u00edcil disponer de apoyo social y pol\u00edtico para este tipo de iniciativas. Y las condiciones locales, como la presencia activa de los grupos criminales, pueden representar oportunidades y desaf\u00edos de seguridad en toda la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En Centroam\u00e9rica, las relaciones entre el hip hop y la cultura de las pandillas son quiz\u00e1 m\u00e1s profundas y pol\u00e9micas que en cualquier otro lugar de la regi\u00f3n, en gran parte debido a los or\u00edgenes de este estilo musical. El grafiti y el rap en Centroam\u00e9rica han estado bastante influenciados por el estilo de rap \u201cgangsta\u201d desarrollado en la costa oeste de Estados Unidos en las d\u00e9cadas de los ochenta y los noventa. Dado que las medidas inmigratorias de Estados Unidos se recrudecieron durante dicho per\u00edodo, este estilo musical fue llevado al sur de la frontera por los migrantes deportados, muchos de los cuales hab\u00edan participado en actividades pandilleras.<\/p>\n\n\n\n

Junto con la m\u00fasica y el arte callejero, estos deportados trajeron a sus pa\u00edses de origen las estructuras de las pandillas. En las \u00faltimas d\u00e9cadas, la cultura hip hop gangsta<\/a> ha seguido siendo popular en Centroam\u00e9rica. La pandilla MS13 sigue produciendo rap gangsta y marcando su territorio con grafitis, al igual que su principal rival, Barrio 18. Como resultado, muchos de los gobiernos centroamericanos han ejercido represi\u00f3n contra el hip hop como parte de sus estrategias de mano dura contra los grupos criminales.<\/p>\n\n\n\n

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Un grupo de DJ toca hip hop mientras un joven hace movimientos de breakdance durante un festival de hip hop en la Comuna 13 en febrero de 2017.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Recientemente, sin embargo, algunas autoridades de la regi\u00f3n han comenzado a diferenciar entre el hip hop asociado a las pandillas y otras de sus expresiones, buscando aprovechar este tipo de arte para que los j\u00f3venes exploren alternativas diferentes a los estilos de vida criminales.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en San Salvador, la capital de El Salvador, los gobiernos federales y locales se unieron en el a\u00f1o 2016 para implementar en los barrios asolados por la violencia un programa basado en el deporte y el arte con componentes de hip hop, denominado \u201cAct\u00edvate por la Convivencia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSkar\u201d, un grafitero que se desempe\u00f1a como instructor de Act\u00edvate, le dijo a InSight Crime que anteriormente los artistas callejeros sol\u00edan ser perseguidos por la polic\u00eda, pues eran considerados v\u00e1ndalos o pandilleros. Pero se\u00f1al\u00f3 que, despu\u00e9s de que el gobierno salvadore\u00f1o comenz\u00f3 a considerar el hip hop como una herramienta para la prevenci\u00f3n de la violencia, esta situaci\u00f3n ha cambiado, y los grafiteros son convocados para que colaboren con la administraci\u00f3n actual.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los programas de hip hop en el resto de la regi\u00f3n muestran que las din\u00e1micas de las pandillas locales pueden presentar obst\u00e1culos y oportunidades.<\/p>\n\n\n\n

Cruzar los territorios de las pandillas y pronunciarse en contra de los grupos criminales puede poner en riesgo la seguridad de los participantes. Por ejemplo, en la Comuna 13 de Medell\u00edn, muchos \u201craperos conscientes<\/a>\u201d han sido blanco de las pandillas y otros grupos armados. Al menos una docena de raperos han sido asesinados<\/a> desde el a\u00f1o 2009, y decenas m\u00e1s han sido desplazados de sus hogares<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Pero en otros lugares de la regi\u00f3n, la din\u00e1mica de las pandillas locales ha ofrecido oportunidades para que los programas de hip hop para la prevenci\u00f3n de la violencia permitan eliminar conflictos de d\u00e9cadas de duraci\u00f3n. Por ejemplo, en las afueras de una de las ciudades m\u00e1s grandes de M\u00e9xico, Guadalajara, el programa M\u00e1s Barrio Comunidad Trabajando ha logrado usar el hip hop para zanjar las rivalidades entre las pandillas.<\/p>\n\n\n\n

Para llevar a cabo proyectos de grafiti en los barrios de Guadalajara controlados por las pandillas, los organizadores de M\u00e1s Barrio lograron negociar algunas treguas temporales entre las pandillas rivales, como le dijo a InSight un grafitero e instructor del programa, conocido como \u201cFrase\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Frase dijo que M\u00e1s Barrio les informaba a los l\u00edderes de las pandillas acerca del lugar y la hora donde se llevar\u00edan a cabo los proyectos, con el fin de garantizar la seguridad de los j\u00f3venes participantes que cruzaban las \u201cfronteras invisibles\u201d de las pandillas y ofrecerles a los pandilleros la oportunidad de participar.<\/p>\n\n\n\n

Frase le dijo a InSight Crime que algunos miembros de pandillas rivales que se reunieron mediante el programa comenzaron a pintar y a tocar m\u00fasica rap de manera conjunta, en lugar de atacarse unos a otros.<\/p>\n\n\n\n

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