{"id":8389,"date":"2015-11-30T20:33:38","date_gmt":"2017-03-28T00:12:46","guid":{"rendered":"http:\/\/newwp.insightcrime.org?p=8389"},"modified":"2023-04-24T15:49:11","modified_gmt":"2023-04-24T20:49:11","slug":"narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural\/","title":{"rendered":"\u2018Narcos\u2019 de Netflix: \u00bf\u2018Peso cultural\u2019 o maquila cultural?"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>La exitosa serie \u2018Narcos\u2019 de Netflix pretende tener sensibilidad cultural y exactitud hist\u00f3rica, pero en realidad es todo lo contrario, e incluso peor.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde su estreno el pasado 28 de agosto, Narcos, <a href=\"https:\/\/www.netflix.com\/title\/80025172\" target=\"_blank\">el exitoso programa de Netflix<\/a>, parec\u00eda ser diferente a otras populares versiones sobre el auge y la ca\u00edda del tristemente c\u00e9lebre narcotraficante Pablo Escobar. En Estados Unidos muchos amigos inteligentes y culturalmente sensibles califcaban al programa de entrenido y elogiaban su valor pedag\u00f3gico. En pasillos, <a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/NarcosLAT\/?brand_redir=917449554951993\" target=\"_blank\">Facebook<\/a>, charlas casuales y otros contextos informales, comentaban lo mucho que hab\u00edan aprendido de la historia reciente de Colombia de manera entretenida. Genial, \u00bfno?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Netflix tambi\u00e9n estaba entusiasmado: el 3 de septiembre <a href=\"https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/live-feed\/netflixs-narcos-renewed-second-season-819924\" target=\"_blank\">se aprob\u00f3<\/a> la segunda temporada de la serie.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>Este es el tercer art\u00edculo de una serie en tres partes donde InSight Crime analiza las representaciones recientes de la narcocultura y la historia en pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n de amplia difusi\u00f3n.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, yo no lograba compartir la emoci\u00f3n. Las referencias e historias acerca de Escobar no son nuevas en Estados Unidos. En los medios de comunicaci\u00f3n abundan versiones contempor\u00e1neas sobre su&nbsp; vida y milagros (Christopher Looft, que sol\u00eda escribir para InSight Crime, hace un buen resumen de las m\u00e1s relevantes en <a href=\"https:\/\/lareviewofbooks.org\/essay\/the-new-drug-war-cinema-on-netflixs-narcos\" target=\"_blank\">LA Review of Books<\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">He visto y le\u00eddo algunas por inter\u00e9s <a href=\"https:\/\/www.american.edu\/cas\/faculty\/jmartinez.cfm\" target=\"_blank\">profesional<\/a> y personal. Los recuerdos de mi infancia est\u00e1n puntuados por la violencia que Escobar us\u00f3 para presionar al gobierno a no firmar el tratado de extradici\u00f3n con los Estados Unidos. Su macabro, \u201cmejor una tumba en Colombia que una c\u00e1rcel en Estados Unidos\u201d no s\u00f3lo result\u00f3 prof\u00e9tico, sino que se volvi\u00f3 el lema de los narcos de la \u00e9poca, y fue el responsable de cientos de bombas y atentados <a href=\"https:\/\/articles.latimes.com\/1989-12-06\/news\/mn-88_1_bomb-explosion\" target=\"_blank\">contra la poblaci\u00f3n civil<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A\u00f1os m\u00e1s tarde, vi en los noticieros cuando fue \u201cencarcelado\u201d en una prisi\u00f3n que \u00e9l mismo construy\u00f3. Y, as\u00ed como otros miles de colombianos, contuve la respiraci\u00f3n frente al televisor cuando se interrumpi\u00f3 la programaci\u00f3n habitual y tras el encabezado de \u201c\u00faltima hora\u201d se le informaba al pa\u00eds que Escobar hab\u00eda sido \u201cneutralizado\u201d, como dicen en las series dobladas al espa\u00f1ol acerca de los enemigos an\u00f3nimos de los programas policiales estadounidenses.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las im\u00e1genes del entierro de Escobar fueron fundacionales para m\u00ed. Ten\u00eda 13 a\u00f1os y ver a miles de personas llorando desconsoladamente la desaparici\u00f3n del capo me confundi\u00f3. No entend\u00eda por qu\u00e9, si como me hab\u00edan dicho tantas veces, Escobar era la fuente de todos los problemas de Colombia, un hombre desalmado que nos estaba hundiendo en el caos, tantas personas lo desped\u00edan como a un h\u00e9roe e incluso lo trataban como a un santo. Mi pap\u00e1, pragm\u00e1tico como siempre, me sac\u00f3 de la confusi\u00f3n:&nbsp; \u201cNadie es malo siempre, ni con todo el mundo\u201d. Por primera vez comprend\u00ed que viv\u00eda en un pa\u00eds profundamente divido, y que la realidad siempre es m\u00e1s compleja de lo que dejan entrever las narrativas simplistas que nos venden con tanta frecuencia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, Narcos no da cuenta de los matices ni de la complejidad de la historia de Escobar. Y cuando el programa sali\u00f3 al aire, cada vez que intentaba verlo terminaba demasiado aburrida o enojada como para continuar. Finalmente, lo logr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La naturaleza problem\u00e1tica de Narcos puede resumirse en el arco narrativo que enmarca el primer episodio. El programa comienza con una declaraci\u00f3n: \u201cEsta serie de televisi\u00f3n est\u00e1 inspirada en hechos reales\u201d. (Los cortos, como se puede ver abajo, tambi\u00e9n anuncian que la serie est\u00e1 \u201cbasada en una historia real\u201d).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/U7elNhHwgBU\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\"><\/iframe><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Luego, en may\u00fasculas, aparece la siguiente cita: \u201cEl realismo m\u00e1gico se define como lo que sucede cuando un entorno altamente realista es invadido por algo demasiado extra\u00f1o como para creerlo\u201d (Como dice Jimmy Johnson en su blog, \u201c<a href=\"https:\/\/www.hoodedutilitarian.com\/2015\/09\/for-love-of-cocaine-and-empire-narcos-season-1\/\" target=\"_blank\">Por amor a la coca\u00edna y al imperio: Temporada 1 de Narcos 1<\/a>\u201d, la definici\u00f3n de realismo m\u00e1gico con la que se abre el programa es una cita directa \u2014sin los respectivos cr\u00e9ditos\u2014 de Matthew Strecher, tomada del segundo p\u00e1rrafo de <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Magic_realism\" target=\"_blank\">la explicaci\u00f3n de Wikipedia<\/a> sobre este movimiento literario).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La mayor parte de la cita se desvanece, pero las letras blancas de \u201cdemasiado extra\u00f1o como para creerlo\u201d se tornan rojas y la frase queda flotando en la pantalla. En el fondo oscuro se esbozan monta\u00f1as cubiertas de neblina y comienza a sonar lo que supongo intenta parecer m\u00fasica ex\u00f3tica. Luego, tambi\u00e9n en letras rojas, aparece esta leyenda: \u201cHay una raz\u00f3n por la que el realismo m\u00e1gico naci\u00f3 en Colombia\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta referencia introductoria a Colombia delimita la historia y pone de relieve la contradicci\u00f3n que permea la serie: a pesar de asegurar que estamos a punto de presenciar \u201chechos reales\u201d, es decir, un relato hist\u00f3rico de la vida y la muerte de Escobar, tambi\u00e9n se nos dice que es una narraci\u00f3n impregnada de \u201cmagia\u201d, llena de cosas \u201cdemasiado extra\u00f1as como para creerlas\u201d o entenderlas.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">El falso peso cultural de Narcos puede observarse en algunos de los aspectos que m\u00e1s se han elogiado en Estados Unidos como pruebas de la supuesta exactitud y sensibilidad cultural de la serie.<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En medio del exotismo y de una ret\u00f3rica moral que legitima la guerra contra las drogas, Narcos le ofrece a su p\u00fablico una versi\u00f3n seductora y entretenida \u2014aunque altamente manipulada\u2014 de la historia reciente de Colombia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este sentido, resulta productivo pensar en Narcos como una mezcla de consignas publicitarias. Como lo se\u00f1ala&nbsp;<a href=\"#t1\">Alejandro Herrera-Olaizola<\/a>, de manera similar a lo que sucedi\u00f3 con el t\u00e9rmino \u201crealismo m\u00e1gico\u201d, que ya para los a\u00f1os ochenta se hab\u00eda convertido en una rentable manera de vender productos culturales relacionados con Colombia, en los a\u00f1os noventa las grandes editoriales hicieron de lo \u201cnarco\u201d un poderoso prefijo de marcadeo. Hoy en d\u00eda este fen\u00f3meno se ha expandido a obras que utilizan a Colombia como un significante anclado hist\u00f3ricamente, aunque bastante estereotipado, mediante el cual se narran muy rentables historias sobre drogas, hombres violentos, y mujeres voluptuosas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta forma narrativa, dice Herrera-Olaizola, \u201cperpet\u00faa la comercializaci\u00f3n de los m\u00e1rgenes y promueve cierta exotizaci\u00f3n de una realidad latinoamericana \u2018cruda\u2019 dirigida a un p\u00fablico m\u00e1s atento e instruido en cuestiones socio-pol\u00edticas de Am\u00e9rica Latina y ansioso de leer algo nuevo, algo m\u00e1s light [\u2026] pero con cierto \u2018peso cultural\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este contexto surge Narcos, una serie que desde su limitada, superficial, y utilitaria definici\u00f3n de realismo m\u00e1gico manipula las diferencias culturales de manera a la vez rentable y conveniente. El descaro y la trivializaci\u00f3n que llevan al equipo \u201ccreativo\u201d a tomar su definici\u00f3n de realismo m\u00e1gico directamente de Wikipedia (sin siquiera reconocer el origen de la fuente) resume el ethos de la serie. Por un lado, resalta sus insensibles (y perezosas) t\u00e9cnicas de apropiaci\u00f3n cultural. Por otro lado, muestra c\u00f3mo su apelaci\u00f3n a la verosimilitud hist\u00f3rica es sobre todo una t\u00e9cnica de mercadeo y un intento de capitalizar el aura de peso cultural que tanto complace a su p\u00fablico instruido pero alejado de la realidad que se narra. El resultado son im\u00e1genes sensacionalistas, clich\u00e9s culturales y un sentido racializado de las relaciones de poder que se traduce en lo que Jimmy Johnson acertadamente ha llamado el \u201cracismo condescendiente\u201d de la serie.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes-right\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">En este contexto surge Narcos, una serie que desde su limitada, superficial, y utilitaria definici\u00f3n de realismo m\u00e1gico manipula las diferencias culturales de manera a la vez rentable y conveniente.<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El falso peso cultural de Narcos puede observarse en algunos de los aspectos que m\u00e1s se han elogiado en Estados Unidos como pruebas de la supuesta exactitud y sensibilidad cultural de la serie. Por ejemplo, muchos espectadores observan que, a diferencia de la mayor\u00eda de los programas realizados en Estados Unidos, en Narcos se utiliza mucho el espa\u00f1ol \u2014y por lo tanto la gran mayor\u00eda de espectadores se ven obligados a leer una gran cantidad de&nbsp; subt\u00edtulos\u2014. Adem\u00e1s, muchas de las escenas fueron filmadas en Colombia, lo que permite ver las grandes ciudades del pa\u00eds y no s\u00f3lo sus selvas remotas. Sin embargo, estos lugares sirven m\u00e1s como decoraci\u00f3n que como elementos esenciales de la historia, y su naturaleza prescindible deja claro que hay una representaci\u00f3n superflua del entorno hist\u00f3rico, pol\u00edtico y cultural de los narcos, e, ir\u00f3nicamente,&nbsp; sirve no para comprender mejor una realidad hasta entonces desconocida, sino para reforzar las nociones preconcebidas de la misma.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cuanto al lenguaje, como se ha observado frecuentemente, la mezcla de los diferentes acentos latinoamericanos e incluso peninsulares\u2014y los flojos esfuerzos por imitar el acento paisa que se asocia con el Cartel de Medell\u00edn\u2014 s\u00f3lo proporciona una sensaci\u00f3n de realismo para quienes no hablan espa\u00f1ol o no est\u00e1n familiarizados con las variaciones lingu\u00edsticas de Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cierto modo, esto me recuerda el origen el t\u00e9rmino \u201cb\u00e1rbaro\u201d. La palabra&nbsp; viene del vocablo griego que significa \u201cbalbucear\u201d. Los griegos la usaban para referirse a todos los que viv\u00edan fuera de sus fronteras y cuyas lenguas y culturas no pod\u00edan distinguir ni mucho menos entender. Para los griegos todas las dem\u00e1s lenguas sonaban como una sola e ininteligible algarab\u00eda. En Narcos, las marcadas diferencias entre el acento, la cadencia, y el vocabulario mexicano, puertorrique\u00f1o, colombiano e incluso el portugu\u00e9s son inaudibles para los productores y se mezclan en el habla de los b\u00e1rbaros de hoy: los narcos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adem\u00e1s, el hecho de que el rol de Escobar sea interpretado por Wagner Moura, un actor brasile\u00f1o que,&nbsp; pese a todos sus esfuerzos, no logra matizar su marcado acento portugu\u00e9s, enfatiza a\u00fan m\u00e1s <a href=\"https:\/\/www.postcolonialweb.org\/poldiscourse\/pol11.html\" target=\"_blank\">el enfoque orientalista<\/a> del programa y su casi total indiferencia hacia los matices culturales. \u00bfPodr\u00eda uno imaginarse una pel\u00edcula sobre Sherlock Holmes interpretada por un actor con un marcado acento franc\u00e9s?, o \u00bfser\u00eda factible que el mismo equipo creativo elegiera actores con acento escoc\u00e9s, brit\u00e1nico y australiano para hacer de vaqueros en una pel\u00edcula sobre el Lejano Oeste?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero en el mundo de Narcos esto no parece ser un problema puesto que se asume que la mayor parte de la audiencia no se dar\u00e1 cuenta de la incongruencia. Por el contrario, la simple tarea de leer subt\u00edtulos le da al p\u00fablico una falsa sensaci\u00f3n de exactitud cultural. Jimmy Johnson resume <a href=\"https:\/\/www.hoodedutilitarian.com\/2015\/09\/for-love-of-cocaine-and-empire-narcos-season-1\/#sthash.Gd8mwUD1.dpuf\" target=\"_blank\">este despliegue estrat\u00e9gico<\/a> del espa\u00f1ol para el cual la exactitud ling\u00fc\u00edstica es irrelevante: \u201cEl efecto acumulativo [del tejido ling\u00fc\u00edstico de la serie] no es tanto el de un programa biling\u00fce sino el de uno de ingl\u00e9s estadounidense con predominio de [variantes del] espa\u00f1ol\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La forma en la que Narcos trata la geograf\u00eda y el contexto es similar a su uso del lenguaje: recurre a un elemento que es f\u00e1cilmente reconocible como aut\u00e9ntico por un p\u00fablico extranjero&nbsp; ligeramente informado (en este caso, aquellos que podr\u00edan reconocer las tomas reales de Medell\u00edn y Bogot\u00e1) y lo utiliza para crear su propia realidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por ejemplo, cuando el protagonista Steve Murphy (Boyd Holbrook) y su esposa Connie (Joanna Christie) van en el avi\u00f3n rumbo a Colombia miran por la ventana y Murphy explica en voz en off: \u201cEntonces deb\u00edamos estar sobre el Amazonas. A 10.000 pies de altura, Colombia era un para\u00edso de selva virgen. Pero en tierra las cosas eran diferentes\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cualquier persona con un m\u00ednimo sentido de geograf\u00eda se da cuenta que no hay necesidad de volar sobre el Amazonas (en el sur del pa\u00eds) para llegar a Bogot\u00e1 (ubicado en los Andes, en el centro del pa\u00eds) desde Miami (incluso m\u00e1s al norte\u2026). Pero para Narcos esto irrelevante. La geograf\u00eda colombiana es reinventada para delinear los contornos de lo que el cr\u00edtico Omar Rinc\u00f3n <a href=\"https:\/\/www.eltiempo.com\/entretenimiento\/cine-y-tv\/omar-rincon-narcos-da-risa-el-otro-lado\/16346263\" target=\"_blank\">ha denominado acertadamente NarColombia<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">Esta parece ser la perspectiva desde la que Narcos ve al pa\u00eds: a trav\u00e9s de una mirada a vuelo de p\u00e1jaro que otea grandes \u00e1reas sin prestar mucha atenci\u00f3n al detalle, y en la que la profundidad se pierde en la monoton\u00eda de un paisaje colorido y diverso..<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como muchos antes que ellos, los viajeros provenientes del llamado del primer mundo creen que llegan a una tierra ind\u00f3mita, enga\u00f1osa, y peligrosa con la misi\u00f3n de traer civilizaci\u00f3n y justicia. Adem\u00e1s, debido al exotismo (\u00bfmagia?) que se supone define al territorio, recorrerlo requiere \u2014como en la escena en el avi\u00f3n sobre la \u201cselva\u201d\u2014 la voz del protagonista como mediador cultual e hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La imagen de la realidad colombiana como dual y amenazante es el leit motiv que justifica el anacr\u00f3nico y excesivo uso de la voz en off. El equipo de grabaci\u00f3n viaj\u00f3 a Colombia (o por lo menos la sobrevol\u00f3), pero esto no se traduce en una aproximaci\u00f3n real al pa\u00eds. A pesar de sus muchas tomas de Bogot\u00e1 y Medell\u00edn, la serie permanece anclada en la perspectiva de un protagonista que no se molesta en aprender la lengua de un lugar donde supuestamente ha vivido durante varios a\u00f1os, no parece tener amigos ni conocidos de la regi\u00f3n, y en ning\u00fan momento interact\u00faa con nadie que no est\u00e9 relacionado con el narcotr\u00e1fico de una u otra forma. Durante toda la serie el protagonista y su esposa son extranjeros aislados luchando por la justicia (para Estados Unidos) en una tierra inh\u00f3spita (y malagradecida).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es por eso que cuando hacia el final de la primera temporada Murphy se niega a abandonar el pa\u00eds, llamando a Colombia su nuevo \u201chogar\u201d, el anuncio es a la vez sorprendente y aterrador. Murphy no se ha radicado en Colombia. Por el contrario, esta decisi\u00f3n de Murphy debe ser le\u00edda como un momento \u00e0 la \u201cApocalipsis Ahora\u201d: su \u201ccolombianizaci\u00f3n\u201d es la aceptaci\u00f3n de su lado oscuro y violento, el momento epif\u00e1nico en que (por fin) comprende que la guerra es un asunto sucio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El espectador es invitado a compartir esta experiencia. M\u00e1s que radicarse en Colombia, el espectador vuela sobre el pa\u00eds, haciendo escalas estrat\u00e9gicas en selvas y ciudades pero sin conocerlas realmente. Quiz\u00e1 no es casualidad que la secuencia inicial de la serie sea una vista a\u00e9rea de Bogot\u00e1. Esta parece ser la perspectiva desde la que Narcos&nbsp; ve al pa\u00eds: a trav\u00e9s de una mirada a vuelo de p\u00e1jaro que otea grandes \u00e1reas sin prestar mucha atenci\u00f3n al detalle, y en la que la profundidad se pierde en la monoton\u00eda de un paisaje colorido y diverso.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En lugar de acercarnos a la cultura colombiana y a su historia, el uso de elementos hist\u00f3ricos y culturales colombianos se ajusta a lo que <a href=\"#t2\">George Y\u00fadice<\/a> llama la \u201cmaquila cultural\u201d. Y\u00fadice observa que \u201cla producci\u00f3n cultural se ha convertido en una maquila\u201d, donde la producci\u00f3n se controla desde el extranjero, los ingresos llegan a manos de los conglomerados internacionales que poseen los medios de producci\u00f3n, y los elementos locales se utilizan en tanto agreguen valor a un producto (cultural) dise\u00f1ado para un p\u00fablico espec\u00edfico y geogr\u00e1ficamente distanciado. Mientras que las maquilas tradicionales producen ropa y otras mercanc\u00edas baratas, el resultado m\u00e1s valioso de la maquila cultural es una versi\u00f3n comercial de las diferencias culturales: \u201c[El] mercado transnacional requiere la generaci\u00f3n de diferencias locales que posibiliten la rentabilidad de contenidos allende las fronteras territoriales\u201d]<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes-right\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">La serie no s\u00f3lo no le aporta beneficio o valor a Colombia, sino que la afecta y la degrada al reafirmar una narrativa geopol\u00edtica que incluye al pa\u00eds dentro de las naciones violentas e irracionales que amenazan el bienestar y la estabilidad del mundo desarrollado.<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un vistazo al <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt2707408\/?ref_=ttmd_md_nm\" target=\"_blank\">equipo creativo<\/a> de la serie permite ver que Narcos se ajusta a esta descripci\u00f3n. Chris Brancato escribi\u00f3 para \u2018Los Expedientes Secretos X\u2019 y \u201cEspecie Mortal II\u201d, y Carlo Bernard y Doug Miro son los libretistas de \u2018Tint\u00edn\u2019, \u2018El Pr\u00edncipe de Persia: Las Arenas del Tiempo\u2019, \u2018El Aprendiz de Brujo\u2019 y \u2018La Leyenda del Tesoro Perdido 3\u2019. &nbsp;Jos\u00e9 Padilha, el \u00fanico latinoamericano del equipo, es brasile\u00f1o y es el director de la serie. Pero Padilha est\u00e1 lejos de los buenos tiempos de \u2018Tropa de \u00c9lite\u2019, pel\u00edcula realizada en Brasil. Desde que se radic\u00f3 en Hollywood, su obra incluye una segunda parte de Tropa de \u00c9lite&nbsp;y una nueva versi\u00f3n de \u201cRoboCop\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La composici\u00f3n del equipo creativo de Narcos da cuenta de su ethos: a trav\u00e9s del lente de Narcos la historia y la cultura colombianas no son realismo m\u00e1gico sino ciencia ficci\u00f3n. Como en una maquila, el uso de escenarios locales, elementos culturales, y la realidad econ\u00f3mica del pa\u00eds&nbsp; es leonino. Peor a\u00fan, produce una falsa sensaci\u00f3n de competencia cultural que no es m\u00e1s que un nuevo y rentable tipo de orientalismo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">M\u00e1s a\u00fan, mediante el uso de elementos locales y las referencias al realismo m\u00e1gico, Narcos deshistoriza y despolitiza la guerra contra las drogas. La serie vincula el narcotr\u00e1fico, y la violencia que \u00e9ste genera, a nociones prefabricadas de cultura y raza. As\u00ed, la responsabilidad de la producci\u00f3n de las drogas, y la violencia relacionada con ella, es desplazada geogr\u00e1ficamente. M\u00e1s a\u00fan, debido a su malinterpretaci\u00f3n del realismo m\u00e1gico, se abandona toda esperanza de comprender la din\u00e1mica compleja \u2014y global\u2014 que la produce.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Culpar a Colombia por la guerra contra las drogas refuerza la percepci\u00f3n popular del p\u00fablico extranjero al cual est\u00e1 dirigida la serie y por lo tanto sirve a sus intereses. Como lo se\u00f1ala Y\u00fadice, las identidades culturales son a menudo convertidas en marcas nacionales con valor concreto de entretenimiento. Por lo tanto, este fen\u00f3meno debe analizarse teniendo en cuenta el contexto en el que dichas identidades culturales adquieren valor. Siguiendo el modelo de denominaci\u00f3n de origen que se utiliza para vender vinos y otros productos a los consumidores internacionales, las identidades locales tambi\u00e9n se elaboran para satisfacer las demandas de los p\u00fablicos extranjeros, a la vez que ofrecen una sensaci\u00f3n localizada de originalidad y calidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><span style=\"color: #800000;\"><strong>VEA TAMBI\u00c9N:<\/strong><\/span> <a href=\"\/component\/tags\/tag\/450-narcocultura\" target=\"_blank\">Cobertura sobre NarcoCultura<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, a diferencia de la producci\u00f3n de vinos, la producci\u00f3n cultural en torno a los or\u00edgenes del narcotr\u00e1fico no es m\u00e1s que una fachada. Aunque est\u00e1 filmada en Colombia, Narcos no es una producci\u00f3n colombiana. Como ocurre con otras maquilas culturales, contin\u00faa Y\u00fadice: \u201cEl pa\u00eds de origen es significante s\u00f3lo en la medida que genera valor a\u00f1adido en un contexto en que las diferencias aguzan la demanda; pero no por eso el lucro se mantiene en las localidades sino que corresponde a las empresas transnacionales\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el caso de Narcos, el asunto es a\u00fan m\u00e1s problem\u00e1tico. La serie no s\u00f3lo no le aporta beneficio o valor a Colombia, sino que la afecta y la degrada al reafirmar una narrativa geopol\u00edtica que incluye al pa\u00eds dentro de las naciones violentas e irracionales que amenazan el bienestar y la estabilidad del mundo desarrollado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este manique\u00edsmo geopol\u00edtico estructura la narrativa y es esencial para su trama, su cronolog\u00eda y la&nbsp; construcci\u00f3n de sus personajes., En este sentido,&nbsp; una versi\u00f3n denigrante de los otros es esencial para la construcci\u00f3n del h\u00e9roe en la serie, y es aqu\u00ed donde entra en juego la conveniente \u2014y bastante comentada\u2014 reescritura de la historia de Colombia que hace Narcos, as\u00ed como su controvertida decisi\u00f3n de que el personaje principal, y \u00fanica voz narrativa, sea un agente de la DEA.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo cual nos remite de nuevo al primer episodio. \u00c9ste termina con la p\u00e9rdida de la inocencia de la pareja protagonista. Connie es testigo de la muerte de una mujer colombiana embarazada que trabajaba como mula de droga, mientras que Murphy presenta estad\u00edsticas sobre el aumento de los homicidios en Miami, mostrando fotos de una ristra de cad\u00e1veres que suponemos consecuencia directa de la llegada de la coca\u00edna a suelo norteamericano. Despu\u00e9s de estos acontecimientos Murphy y Connie concluyen que las drogas son un asunto serio, y consideran que su deber moral es defender a Estados Unidos de esta nueva amenaza extranjera.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">Esta conveniente geopol\u00edtica de la guerra contra las drogas les permite a los personajes estadounidenses \u2014y por tanto al grueso de los usuarios de Netflix\u2014 ser v\u00edctimas y h\u00e9roes a la vez.<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La siguiente escena muestra a la joven, blanca, y valiente pareja. Est\u00e1n tomados de la mano en el aeropuerto y se encuentran listos para abandonar su querida patria. Murphy explica su decisi\u00f3n: \u201cMi padre se ofreci\u00f3 como voluntario para luchar en la Segunda Guerra Mundial despu\u00e9s de los sucesos de Pearl Harbor [\u2026]. Era un joven granjero de West Virginia, pero estos cabrones atacaron nuestro territorio, y entonces \u00e9l se puso el uniforme del ej\u00e9rcito y se fue a pelear. Era su deber. En Miami hay miles de kilos de coca\u00edna colombiana. Esta era mi guerra. Este era mi deber. Yo estaba dispuesto a dar la lucha, y mi esposa tambi\u00e9n estaba dispuesta a luchar conmigo\u201d. (Vea los avances arriba).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El sensacionalismo e inexactitud hist\u00f3rica de esta anolog\u00eda son reveladores. Esta falsa analog\u00eda establece la ideolog\u00eda pol\u00edtica de la serie y explica el revisionismo hist\u00f3rico que realiza. Al comparar la violencia del narcotr\u00e1fico en Miami con el ataque militar deliberado de una potencia extranjera a Estados Unidos en el contexto de una guerra mundial, la serie no s\u00f3lo reescribe la historia colombiana. Mediante la omisi\u00f3n y la manipulaci\u00f3n de datos, estad\u00edsticas y fechas, tambi\u00e9n altera radicalmente la historia de Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Narcos, la oleada de homicidios en Miami, y la guerra contra las drogas en general, es concebida como una lucha entre buenos y malos, no como el resultado de pol\u00edticas nacionales e internacionales espec\u00edficas, lideradas por Estados Unidos, y del constante crecimiento de la demanda de coca\u00edna, tambi\u00e9n liderado por Estados Unidos. Esta conveniente geopol\u00edtica de la guerra contra las drogas les permite a los personajes estadounidenses \u2014y por tanto al grueso de los usuarios de Netflix\u2014 ser v\u00edctimas y h\u00e9roes a la vez.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><span style=\"color: #800000;\">VEA TAMBI\u00c9N:<\/span><\/strong> <a href=\"\/politica-antidrogas\" target=\"_blank\">Cobertura sobre pol\u00edticas de drogas<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Despu\u00e9s de la referencia a Pearl Harbor los guionistas intentan bajarle el tono patriotero a la frase.&nbsp; El mon\u00f3logo de Murphy termina as\u00ed: \u201cUn a\u00f1o m\u00e1s adelante, toda esa mierda patri\u00f3tica se hab\u00eda ido al carajo\u201d. Apelando a la sensibilidad de su p\u00fablico, m\u00e1s c\u00ednico y h\u00edpster, el episodio 1 termina con la promesa de un descenso a los infiernos (como el de El coraz\u00f3n de las tinieblas) anunciado desde su t\u00edtulo: \u201cDescenso\u201d (en espa\u00f1ol en el original)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, la advertencia de Murphy de que Narcos no es un programa patri\u00f3tico es otra tergiversaci\u00f3n. De hecho, la serie se ci\u00f1e a la teleolog\u00eda de la Era Reagan respecto a la guerra contra las drogas e impone una perspectiva neocolonial que prioriza las voces, experiencias, y vidas de los norteamericanos sobre todos los dem\u00e1s. Seg\u00fan esta narrativa, la guerra contra las drogas es la consecuencia indeseable, pero inevitable y justa. de un ataque extranjero al tejido social de Estados Unidos. En este contexto, las acciones violentas y moralmente ambiguas del protagonista, \u2014y por extensi\u00f3n de Estados Unidos en general\u2014, son presentadas como actos que est\u00e1n \u201cdel lado correcto de la historia.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque Narcos coquetee con la ambig\u00fcedad moral, las acciones de los personajes estadounidenses est\u00e1n justificadas de una u otra manera. Murphy dice a menudo que en el mundo de los narcos el bien y el mal son dif\u00edciles de discernir. Sin embargo, Steve Murphy no es Charles Marlow, el famoso alter ego de Conrad en el Coraz\u00f3n de las tinieblas, su obra maestra sobre el colonialismo. Sus acciones no son percibidas como moralmente ambiguas por el p\u00fablico estadounidense al que est\u00e1 dirigida la serie. Y, a diferencia de la novela de Conrad, esta (supuesta) ambig\u00fcedad moral no cataliza un proceso de autocr\u00edtica y reflexi\u00f3n neocolonial. Por el contrario, refuerza las nociones preconcebidas que constantemente ubican la prosperidad y los intereses de ciertas naciones sobre los de todas las dem\u00e1s..<\/p>\n\n\n\n<div class=\"pull-quotes-right\">\n<div class=\"pull-quotes-body\">La serie tiene el justo \u201cpeso cultural\u201d sin los engorrosos asuntos \u00e9ticos; esa mezcla perfecta que tan a menudo se considera entretenimiento de alta calidad en Estados Unidos.<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">S\u00ed, Murphy interroga violentamente a unos narcos; s\u00ed, desobedece e irrespeta a la embajadora de Estados Unidos; s\u00ed, le grita a un taxista; y, s\u00ed, se lleva a un beb\u00e9 colombiano para su casa sin consultar a nadie. (Parece que algunos episodios m\u00e1s adelante un abogado bienintencionado les inform\u00f3 a los guionistas que esto constituye tr\u00e1fico de menores, incluso en Colombia, y por lo tanto la serie se toma la molestia de aclarar que el beb\u00e9 est\u00e1 siendo rescatado de su b\u00e1rbaro pa\u00eds mediante un procedimiento de adopci\u00f3n legal). No obstatne, toda esta violencia est\u00e1 dirigida contra personajes colombianos hacia los cuales el p\u00fablico siente poca o ninguna simpat\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La legitimaci\u00f3n que la serie hace de la guerra contra las drogas, y las fuertes diferencias de empat\u00eda entre personajes estadounidenses y colombianos, ubican a Murphy en uno de dos tropos orientalistas: 1) la historia de un hombre blanco esencialmente bueno que se ve obligado a hacer cosas moralmente reprochables para lograr un bien mayor para s\u00ed mismo o para su pa\u00eds, o&nbsp; 2) la historia del hombre civilizado que es corrompido por un ambiente incivilizado y violento. En otras palabras, para sobrevivir en ese territorio salvaje que \u00e9l y su esposa sobrevuelan tan valiente e innecesariamente en el episodio inicial, Murphy debe adaptarse.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para afianzar esta construcci\u00f3n del protagonista como esencialmente bueno, a Murphy se le muestra constantemente realizando uno de los actos m\u00e1s arraigados en la construcci\u00f3n del h\u00e9roe occidental: salvar mujeres y ni\u00f1os. Murphy evita que una prostituta que trabajaba como informante sea violada y asesinada por los narcos; protege a una excombatiente guerrillera que \u2014supuestamente\u2014 vio en la sala de su casa al mism\u00edsimo Escobar entregando dinero al M-19 para pagar <a href=\"https:\/\/www.businessinsider.com\/colombia-palace-of-justice-siege-2015-11\" target=\"_blank\">el ataque al Palacio de Justicia en 1985<\/a>; y, sin importar qu\u00e9 tan cerca estuvo de robarse un beb\u00e9 colombiano, su acci\u00f3n es percibida como el acto generoso y valiente de salvar a un beb\u00e9. Todas estas acciones son ficticias e inveros\u00edmiles y no cumplen con la funci\u00f3n de avanzar en la historia de Escobar. Sin embargo, cumplen un papel clave en la distinci\u00f3n entre buenos y malos, entre h\u00e9roes y villanos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y esto es lo que cuenta en un producto cultural aceptable dirigido a un p\u00fablico internacional que se considera interesado en las culturas e historias extranjeras, pero que est\u00e1 lo suficientemente alejado de los acontecimientos como para no notar, o no inquietarse por, las abundantes incongruencias culturales e hist\u00f3ricas. La serie tiene el justo \u201cpeso cultural\u201d sin los engorrosos asuntos \u00e9ticos; esa mezcla perfecta que tan a menudo se considera entretenimiento de alta calidad en Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><span style=\"color: #800000;\">VEA TAMBI\u00c9N:<\/span><\/strong> <a href=\"\/noticias-sobre-crimen-organizado-en-colombia\" target=\"_blank\">Noticias y perfiles de Colombia<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El entusiasmo de Andy Greenwald en <a href=\"https:\/\/grantland.com\/hollywood-prospectus\/stepped-on-scorsese-it-may-not-be-pure-product-but-narcos-will-get-you-high\/\" target=\"_blank\">su art\u00edculo<\/a> en Grantland capta bien esta percepci\u00f3n: \u201cNarcos es, sin duda, el tipo de programa en el que Netflix deber\u00eda invertir: tiene alcance internacional y es llamativamente violento, de modo que puede dirigirse a una base preexistente de seguidores. Es divertido, aunque no particularmente inspirador. Como gran parte de la televisi\u00f3n en estos a\u00f1os de auge, puede tener un efecto alucin\u00f3geno.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En otras palabras, la maquila cultural convierte la reciente y&nbsp; violenta historia de Colombia en un producto suficientemente bueno para entretener a una \u201cbase preexistente de seguidores\u201d. Adem\u00e1s, mediante su uso del realismo m\u00e1gico y del revisionismo hist\u00f3rico, Narcos desplaza la responsabilidad lejos de los consumidores norteamericanos que tienen el lujo de consumir nuestra coca\u00edna y nuestra violencia como formas inocuas de entretenimiento. El c\u00edrculo de producci\u00f3n y consumo es casi perfecto: por un lado, existe la concebida doble moral estadounidense que le permite consumir nuestra coca\u00edna aumentando de manera constante su demanda por el producto al tiempo desata una guerra que se lucha en nuestro suelo. Por el otro lado, la violencia generada por esta lucha se vuelve a su vez rentable producto cultural.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como Greenwald, muchas personas describen la experiencia de ver Narcos como tomar el tomar alcohol barato en una noche de fiesta. Seguro, no es la mejor decisi\u00f3n que has tomado en los \u00faltimos d\u00edas, pero dime que no la pasaste bien anoche. Sin embargo, esta es la diferencia, a pesar de lo que piensen los creadores de la serie, Pablo Escobar no es un personaje de ciencia ficci\u00f3n, y Colombia no es la versi\u00f3n Disney de Persia. La violencia generada como consecuencia directa de las pol\u00edticas de Estados Unidos y de su incapacidad para\u2014o renuencia a\u2014 detener el consumo interno de drogas no es comparable con esa mezcla de culpa y placer que proviene de comer demasiado chocolate . As\u00ed que si la idea es encontrar algo te haga sentir bien en el momento as\u00ed despu\u00e9s no parezca tan buena idea,&nbsp; o encontrar algo no tan aburrido para hacer en una tarde de domingo, tal vez lo mejor sea simplemente salir a comer helado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Obras citadas:<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a name=\"t1\">Herrero-Oloizola, Alejandro<\/a>. \u201c\u2019Se vende Colombia, un pa\u00eds de delirio\u2019: el mercado literario global y la narrativa colombiana reciente\u201d. Symposium: A Quarterly Journal in Modern Literatures 61, N.\u00b0 1 (2007): 43-56. Impreso.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a name=\"t2\">Y\u00fadice, George<\/a>. \u201cLa reconfiguraci\u00f3n de pol\u00edticas culturales y mercados culturales en los noventa y el siglo XXI en Am\u00e9rica Latina\u201d. Revista iberoamericana 197 (2001): 639-659. En l\u00ednea, consultado el 20 de noviembre de&nbsp; 2015.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">*Juliana Mart\u00ednez es profesora asistente del Departamento de Lenguas y Culturas de American University, Washington DC.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><em>La exitosa serie &#8216;Narcos&#8217; de Netflix pretende tener sensibilidad cultural y exactitud hist\u00f3rica, pero en realidad es todo lo contrario, e incluso peor.<\/em><\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":71164,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"newspack_ads_suppress_ads":false,"newspack_popups_has_disabled_popups":false,"newspack_sponsor_sponsorship_scope":"","newspack_sponsor_native_byline_display":"inherit","newspack_sponsor_native_category_display":"inherit","newspack_sponsor_underwriter_style":"inherit","newspack_sponsor_underwriter_placement":"inherit","_EventAllDay":false,"_EventTimezone":"","_EventStartDate":"","_EventEndDate":"","_EventStartDateUTC":"","_EventEndDateUTC":"","_EventShowMap":false,"_EventShowMapLink":false,"_EventURL":"","_EventCost":"","_EventCostDescription":"","_EventCurrencySymbol":"","_EventCurrencyCode":"","_EventCurrencyPosition":"","_EventDateTimeSeparator":"","_EventTimeRangeSeparator":"","_EventOrganizerID":[],"_EventVenueID":[],"_OrganizerEmail":"","_OrganizerPhone":"","_OrganizerWebsite":"","_VenueAddress":"","_VenueCity":"","_VenueCountry":"","_VenueProvince":"","_VenueState":"","_VenueZip":"","_VenuePhone":"","_VenueURL":"","_VenueStateProvince":"","_VenueLat":"","_VenueLng":"","_VenueShowMap":false,"_VenueShowMapLink":false,"newspack_content_restriction_is_exempt":false,"_newspack_byline_active":false,"_newspack_byline":"","newspack_hide_updated_date":false,"newspack_show_updated_date":false,"newspack_featured_image_position":"","newspack_post_subtitle":"","newspack_article_summary_title":"Overview:","newspack_article_summary":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[340],"tags":[368,500],"newspack_spnsrs_tax":[],"coauthors":[3993],"class_list":["post-8389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-analisis","tag-colombia-pais","tag-narcocultura","entry"],"parsely":{"version":"1.1.0","canonical_url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural\/","smart_links":{"inbound":0,"outbound":0},"traffic_boost_suggestions_count":0,"meta":{"@context":"https:\/\/schema.org","@type":"NewsArticle","headline":"\u2018Narcos\u2019 de Netflix: \u00bf\u2018Peso cultural\u2019 o maquila cultural?","url":"http:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural\/","mainEntityOfPage":{"@type":"WebPage","@id":"http:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural\/"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/15-11-21-Colombia-Netflix-Narcos-350-1.png?resize=150%2C150&quality=100&ssl=1","image":{"@type":"ImageObject","url":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/15-11-21-Colombia-Netflix-Narcos-350-1.png?fit=350%2C184&quality=100&ssl=1"},"articleSection":"An\u00e1lisis","author":[{"@type":"Person","name":"Juliana Martinez"}],"creator":["Juliana Martinez"],"publisher":{"@type":"Organization","name":"InSight Crime","logo":"https:\/\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/logo.png"},"keywords":["colombia","narcocultura"],"dateCreated":"2017-03-28T00:12:46Z","datePublished":"2017-03-28T00:12:46Z","dateModified":"2023-04-24T20:49:11Z"},"rendered":"<meta name=\"parsely-title\" content=\"\u2018Narcos\u2019 de Netflix: \u00bf\u2018Peso cultural\u2019 o maquila cultural?\" \/>\n<meta name=\"parsely-link\" content=\"http:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/analisis\/narcos-netflix-peso-cultural-maquila-cultural\/\" \/>\n<meta name=\"parsely-type\" content=\"post\" \/>\n<meta name=\"parsely-image-url\" content=\"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/15-11-21-Colombia-Netflix-Narcos-350-1.png?resize=150%2C150&amp;quality=100&amp;ssl=1\" \/>\n<meta name=\"parsely-pub-date\" content=\"2017-03-28T00:12:46Z\" \/>\n<meta name=\"parsely-section\" content=\"An\u00e1lisis\" \/>\n<meta name=\"parsely-tags\" content=\"colombia,narcocultura\" \/>\n<meta name=\"parsely-author\" content=\"Juliana Martinez\" \/>","tracker_url":"https:\/\/cdn.parsely.com\/keys\/insightcrime.org\/p.js"},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/15-11-21-Colombia-Netflix-Narcos-350-1.png?fit=350%2C184&quality=100&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":198600,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/narcotraficantes-tienen-derecho-regalias-narcoseries\/","url_meta":{"origin":8389,"position":0},"title":"\u00bfNarcotraficantes tienen derecho a regal\u00edas por narcoseries?","author":"Gabrielle Gorder","date":"21 de septiembre de 2022","format":false,"excerpt":"Una mexicana acusada de narcotr\u00e1fico en M\u00e9xico present\u00f3 una demanda contra Netflix y Telemundo, lo que constituye un nuevo litigio en torno a las representaciones de los narcos en la televisi\u00f3n.","rel":"","context":"En \u00abNoticias\u00bb","block_context":{"text":"Noticias","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/noticias\/"},"img":{"alt_text":"A still from Netflix and Telemundo's Queen of the South TV show.","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/reina-del-sur-kate-del-castillo.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/reina-del-sur-kate-del-castillo.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/reina-del-sur-kate-del-castillo.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/reina-del-sur-kate-del-castillo.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/reina-del-sur-kate-del-castillo.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":269939,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/netflix-errores-griselda-mujeres-crimen-organizado\/","url_meta":{"origin":8389,"position":1},"title":"Los errores de \u201cGriselda\u201d sobre las mujeres y el crimen organizado","author":"Lara Loaiza","date":"1 de marzo de 2024","format":false,"excerpt":"Netflix estren\u00f3 recientemente su serie biogr\u00e1fica sobre Griselda Blanco, protagonizada por Sof\u00eda Vergara, que sigue el viaje de la narcotraficante desde Medell\u00edn hasta convertirse en \u201cla madrina\u201d del imperio de la droga de Miami. Pero, como muchas otras series de narcotraficantes, cae en la trampa de los estereotipos.","rel":"","context":"En \u00abNoticias\u00bb","block_context":{"text":"Noticias","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/noticias\/"},"img":{"alt_text":"Side-by-side images of the actual Griselda Blanco and the Netflix series cover. Imagenes al lado de la Griselda Blanco actual y el imagen promocional de la serie de Netflix.","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Colombia-Griselda-Netflix-review-gender-crime-cocaine-BBC1.jpg?fit=350%2C250&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":287339,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/emma-coronel-video-musical-estereotipo-buchona\/","url_meta":{"origin":8389,"position":2},"title":"El debut de Emma Coronel en un video musical apela al estereotipo de \u2018Buchona\u2019","author":"Marley Markham","date":"16 de agosto de 2024","format":false,"excerpt":"Emma Coronel, la esposa de Joaqu\u00edn \u201cEl Chapo\u201d Guzm\u00e1n Loera, ha sido el centro de atenci\u00f3n en las \u00faltimas semanas, en medio de un momento dif\u00edcil para el Cartel de Sinaloa, debutando en la red social TikTok y protagonizando un video musical que juega con los estereotipos de g\u00e9nero de\u2026","rel":"","context":"En \u00abNoticias\u00bb","block_context":{"text":"Noticias","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/noticias\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Emma-Coronel-InSightCrime.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Emma-Coronel-InSightCrime.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Emma-Coronel-InSightCrime.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Emma-Coronel-InSightCrime.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Emma-Coronel-InSightCrime.jpg?fit=1200%2C690&quality=100&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":150904,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/somos-historia-masacre-mexico-victimas\/","url_meta":{"origin":8389,"position":3},"title":"&#8216;Somos.&#8217;: una masacre en M\u00e9xico contada por sus v\u00edctimas","author":"Victoria Dittmar","date":"14 de julio de 2021","format":false,"excerpt":"La nueva serie original de Netflix, \u201cSomos.\u201d reconstruye la masacre de Allende, uno de los episodios m\u00e1s crudos de la guerra contra el crimen organizado en M\u00e9xico, y ofrece una visi\u00f3n distinta a las tradicionales narcoseries.","rel":"","context":"En \u00abNoticias\u00bb","block_context":{"text":"Noticias","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/noticias\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/21-07-12-Mexico-Somos-Netflix-Zetas.jpg?fit=350%2C250&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":126137,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/la-organizacion\/diez-anos-insight-crime\/","url_meta":{"origin":8389,"position":4},"title":"InSight Crime &#8211; Diez a\u00f1os de investigaci\u00f3n del crimen organizado en Am\u00e9rica Latina","author":"InSight Crime","date":"2 de noviembre de 2020","format":false,"excerpt":"A principios de 2009, Steven Dudley fue a Medell\u00edn, Colombia. Su tarea: hablar con un l\u00edder paramilitar encarcelado en la prisi\u00f3n de Itag\u00fc\u00ed, al sur de la ciudad.","rel":"","context":"En \u00abLa Organizaci\u00f3n\u00bb","block_context":{"text":"La Organizaci\u00f3n","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/la-organizacion\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/10-years_Articulos-HISTORY-organized-crime-investigation_InSight-Crime.jpg?fit=1200%2C688&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/10-years_Articulos-HISTORY-organized-crime-investigation_InSight-Crime.jpg?fit=1200%2C688&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/10-years_Articulos-HISTORY-organized-crime-investigation_InSight-Crime.jpg?fit=1200%2C688&quality=100&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/10-years_Articulos-HISTORY-organized-crime-investigation_InSight-Crime.jpg?fit=1200%2C688&quality=100&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/10-years_Articulos-HISTORY-organized-crime-investigation_InSight-Crime.jpg?fit=1200%2C688&quality=100&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":167048,"url":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/noticias\/bienes-narco-costa-rica-carga-contribuyentes\/","url_meta":{"origin":8389,"position":5},"title":"Bienes del narco en Costa Rica son una carga para los contribuyentes","author":"Ashley Pechinski","date":"13 de septiembre de 2021","format":false,"excerpt":"En Costa Rica, el decomiso de bienes de narcotraficantes resulta ser m\u00e1s un pasivo que un activo para las autoridades.","rel":"","context":"En \u00abNoticias\u00bb","block_context":{"text":"Noticias","link":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/category\/noticias\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/insightcrime.org\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/225701_la.jpg?fit=350%2C250&quality=100&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8389","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8389"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8389\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":72042,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8389\/revisions\/72042"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8389"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8389"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8389"},{"taxonomy":"newspack_spnsrs_tax","embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/newspack_spnsrs_tax?post=8389"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/insightcrime.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8389"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}